居勒·杜普雷是一位法国农民画家和巴比松画派领袖，擅长捕捉自然风景细节。他的作品以浪漫气质和悲剧性与戏剧性为特点，对后世画家产生影响。杜普雷的创作风格多样，兼收并蓄，在巴比松画派中以笔法细腻、用色浓重、厚实而著称。他的人生态度洒脱，尽管经济窘迫，但仍坚持绘画创作。杜普雷于1889年去世，他的一生基本贯穿了巴比松画派的兴衰。

人物介绍

居勒·杜普雷（1811—1889年），是一位法国农民画家，巴比松画派领袖人物，他热爱大自然的森林风景和牛羊牧群，是一位具有浪漫气质的风景画家，代表作品有《渡桥》《老橡树》等。他是法国著名风景画家维克多·杜普雷的哥哥、巴比松画派第二代画家中的代表人物朱利安·杜普雷的叔叔。

杜普雷出生于法国南特，他的父亲是一名陶瓷工人，做着瓷器装饰的工作，后任厂长。

1822年，杜普雷成为父亲的学徒，开始学习陶瓷彩绘，并且进行插画方面的早期艺术训练。在为他父亲工作时，杜普雷经常会画一些以大自然风景为题材的素描和油画。后来向其他画家学过技艺，他热衷于观察法国农民的生活，擅长捕捉场景细节，此外还在安格尔工作室学习、工作过。

1831年，杜普雷的作品首次在巴黎沙龙展出，之后他便去往英国游历写生，在那里跟随英国风景画家临摹学习他们的作品，后来带了一大包裹肖像素描回到法国。有评论者称“如果柯罗代表自然的抒情，卢梭代表自然的史诗，杜普雷则代表自然的悲剧性与戏剧性。”

19世纪30年代中期，杜普雷来到枫丹白露森林边上的巴比松画家中间，认识了卢梭，对卢梭的画赞叹不已，他谦虚地说：“这正是我要寻找的，它已经给人找到了。”在创作上，杜普雷受卢梭的影响而改变了自己的风格，他善于感受大自然富有戏剧性的因素，偏爱大自然最鲜明独特的时刻，如火焰般的晚霞、藏在云里的月亮、闪烁发光的海洋等，画面景色宽阔，色彩单纯而谐调。

尽管卢梭和杜普雷是非常要好的朋友，但后来在技法上的分歧还是导致了二人友谊的破裂。卢梭在荷兰画家雷斯达尔和荷兰画派影响下，不知疲倦地深入研究画法分析，不过这与杜普雷的画风是完全相反的。虽然与卢梭走上了不同的艺术道路，但十分好客的杜普雷经常与当时的艺术家如德拉克洛瓦、巴里等人来往。巴比松成员之一的柯罗也与其关系密切，曾称他是“风景画中的贝多芬”。

几年后杜普雷再赴伦敦，受英国画家康斯特布尔的启发，作品常常用色饱满，以厚涂法作画开始研究自然的运动。他从这里学会如何表现乌云的剧烈运动和树叶被风吹起的动态。此外，还受荷兰风景画的影响，力求细腻地表现天空的变化。在此期间他的四幅风景画在沙龙展中获得三等奖，这段时间杜普雷成了巴比松画派的关键人物，成了联系其他巴比松画家的纽带，并把他们推介给独立画商。

19世纪40—50年代为杜普雷创作的黄金时代，1848年后，杜普雷成为沙龙组委会一员，杜普雷狂热的追求对象是对日落、暴风雨来临的天空和海洋的描绘，他对天空的描绘无人能敌。杜普雷画日落这些转瞬即逝的自然现象，并非是画瞬间景象，而是去寻找普遍，表现永恒。他善于描绘深远的天空和移动的云，并利用光来制造氛围。其风景画充满激情和戏剧性，带有浪漫主义色彩，还以写实手法表现农村风景和村民生活，这使他与19世纪法国的写实主义美术运动联系起来。

虽然在19世纪的中间30年里，杜普雷的画作鲜有展出，但从这些作品中，我们可以看到画者精心描绘的天空，以及那厚厚的颜料呈现出的最自然的物质。晚年的杜普雷回到了自己在南特的家中，开始频繁到访英吉利海峡，继续在海边和乡间的家中创作，这一时期的佳作主要就是在此处创作的海景画。除了坚持对绘画的创作，他还创建了法国现代风景学院。1870年，杜普雷的艺术得到充分发展，成为这一时期风景画家的领军人物。

作品赏析

杜普雷是巴比松画派核心成员，七星之一。

有评论者称“如果柯罗代表了自然的抒情，卢梭代表自然的史诗，杜普雷则代表自然的悲剧性与戏剧性。”

六月好事，偏偏选了杜普雷的一幅《老橡树》，来与先前卢梭的《阿普勒蒙的橡树》对比一番，找出那份代表自然的悲剧性与戏剧性。其实在欣赏卢梭的橡树时，六月也没有好好去体会借由自然反映浓郁的大自然史诗的味道，反而是一份树下好乘凉的当下极乐。

如此，恰好说明一个画家的性格特征和人格特征赋予其画作的特征，自然一个观者的性格特征和人格特征赋予其赏画的特征。

在画风方面，杜普雷虚心好学，善于发现他人的长处，因此令人感到有种兼收并蓄的风格，有时让人想起荷兰画派奥斯塔德的风俗画，有时想起荷兰风景画家霍贝玛等人的作品。

在他的画面上还常常透露着英国风景画的味道，描绘暴风雨、日落日出以及海洋上方变幻莫测的天空，时而又接近柯罗的风格……

他在巴比松画派中以笔法细腻、用色浓重、厚实而著称。杜普雷的作品，对梵高的艺术追求产生了极大的影响，虽然没有文献记载他们在巴黎是否曾见过面，但梵高不止一次地表达出他对杜普雷的崇敬。

在梵高看来，杜普雷是法兰西浪漫主义的化身，他曾说：“终于，我可以像杜普雷一样去作画，去思考了！”

在梵高的作品中，仿佛可以看见杜普雷晚期画作《暴风雨后的黄昏》的影子。

人物评价

从杜普雷于1837年写给法国著名画家西奥多的亲笔信中，可以看出他对待绘画的态度与其个性特质。杜普雷向西奥多讲述他的故事，杜普雷欠画家菲利普·奥古斯特·让龙一笔钱，所以他打算在春天时的某一天给让龙一个惊喜。杜普雷想以弗兰德风格为让龙作一幅画，所以他一边在乡村旅游，一边在胳膊下夹着画板，这段经历得以让他见到各种不同的人以及特异的乡村风景。

他写道：“我回想到有个年轻人那时讲了一个有趣的事，当他看到我在削铅笔时，年轻人说我是在削墨水。而当他看到我的画时，他说我的笔迹很独特，也只有我能看得懂。”信中可以看出杜普雷的经济窘迫，同时也看出他洒脱的艺术家气质。

就像沧海桑田不过是大自然的时间符号一般，巨星终会陨落，1889年，杜普雷卒于利勒亚当，平静地走完此生。可令世人惊异的是他的人生，基本就贯穿了整个巴比松画派的兴衰。